故鄉(xiāng)主要內(nèi)容概括 故鄉(xiāng)寫作背景

《故鄉(xiāng)》以“我”的一次回鄉(xiāng)之旅為主要內(nèi)容，通過(guò)描繪故鄉(xiāng)環(huán)境、閏土與楊二嫂的變化，來(lái)反映中國(guó)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)日益破敗、中國(guó)農(nóng)民日益貧困的現(xiàn)實(shí)，從而批判了中國(guó)半殖民地半封建的社會(huì)。表達(dá)了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿和改造舊社會(huì)、創(chuàng)造新生活的強(qiáng)烈愿望。

《故鄉(xiāng)》主要內(nèi)容

小說(shuō)以“我”回故鄉(xiāng)的活動(dòng)為線索，按照“回故鄉(xiāng)”——“在故鄉(xiāng)”——“離故鄉(xiāng)”的情節(jié)安排，依據(jù)“我”的所見(jiàn)所聞所憶所感，著重描寫了閏土和楊二嫂的人物形象，從而反映了辛亥革命前后農(nóng)村破產(chǎn)、農(nóng)民痛苦生活的現(xiàn)實(shí)；同時(shí)深刻指出了由于受封建社會(huì)傳統(tǒng)觀念的影響，勞苦大眾所受的精神上的束縛，造成純真的人性的扭曲，造成人與人之間的冷漠、隔膜，表達(dá)了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿和改造舊社會(huì)、創(chuàng)造新生活的強(qiáng)烈愿望。

《故鄉(xiāng)》創(chuàng)作背景

作者于1919年回故鄉(xiāng)期間，耳聞目睹了中國(guó)農(nóng)村瘡痍累累的殘酷現(xiàn)實(shí)，加之在這個(gè)風(fēng)雨飄搖的社會(huì)中求索了三十余年的生活體驗(yàn)，于是寫出了這篇悲涼沉郁但又不失希望的小說(shuō)。

《故鄉(xiāng)》的藝術(shù)手法

1.氛圍描寫。

這篇小說(shuō)中有兩種氛圍，一種是沉重、灰暗的，一種是輕靈、歡悅的（前者如開(kāi)頭和靠近結(jié)尾的景物描寫，后者如寫到閏土在月下的西瓜地里的情景），這兩種氛圍仿佛明暗兩種光同時(shí)投射到一個(gè)物體的兩面，給人一種復(fù)雜、豐富而美好的體驗(yàn)和感染。

2.對(duì)比藝術(shù)。

這篇小說(shuō)通篇采用對(duì)比的藝術(shù)手法，主要體現(xiàn)在人物形象的塑造、結(jié)構(gòu)的安排上。首先，人物形象自身形成鮮明對(duì)比。其次，形象與形象之間也形成了鮮明對(duì)比，閏土和楊二嫂，在思想性格和生活作風(fēng)上就有鮮明對(duì)比。再次，小說(shuō)在結(jié)構(gòu)上，前后形成鮮明對(duì)比。

《故鄉(xiāng)》作者簡(jiǎn)介

魯迅（1881~1936），中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的奠基者。原名周樹(shù)人，字豫山、豫亭，后改名為豫才，浙江紹興人。1918年5月，首次以“魯迅”作筆名，發(fā)表了中國(guó)文學(xué)史上第一篇白話小說(shuō)《狂人日記》。他的著作以小說(shuō)、雜文為主，代表作有：小說(shuō)集《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》；散文集《朝花夕拾》；文學(xué)論著《中國(guó)小說(shuō)史略》；散文詩(shī)集《野草》；雜文集《墳》、《熱風(fēng)集》、《華蓋集》等18阿部。