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    羊脂球主要內(nèi)容介紹 創(chuàng)作背景是什么

    2021-12-21 10:46:00文/勾子木

    《羊脂球》是法國作家莫泊桑創(chuàng)作的中篇小說?!堆蛑颉肥撬某擅?,也是他的代表作之一。莫泊桑是一位很注重細(xì)節(jié)描寫的作家,他往往通過一些小細(xì)節(jié)來推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展,深化主題。下面介紹的是《羊脂球》相關(guān)內(nèi)容,僅供大家參考。

    羊脂球主要內(nèi)容介紹 創(chuàng)作背景是什么

    《羊脂球》主要內(nèi)容

    1870年普法戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā),普魯士軍隊(duì)攻占了魯昂城,有十個(gè)人同坐一輛馬車出逃。這十個(gè)人的身份很是特殊,分別是臭名昭著的奸商鳥先生和他的太太;大資產(chǎn)階級(jí)、省議會(huì)議員卡雷·拉馬東夫婦;省議會(huì)議員貝爾·德·布雷維爾伯爵夫婦;兩個(gè)修女;民主黨人科爾尼代和一個(gè)綽號(hào)叫“羊脂球”的女人。前面三對(duì)夫婦離開魯昂的原因各不相同,但計(jì)劃和目的卻是一致的—這三對(duì)夫婦都不會(huì)回魯昂了。十個(gè)人中最沒有地位的是“羊脂球”。

    在馬車上,幾位有身份的闊太太得知了羊脂球身份后,對(duì)羊脂球的態(tài)度很是惡劣,她們悄聲辱罵羊脂球是社會(huì)的恥辱。而這些闊太太的丈夫們則用一種看不起窮人的口吻大談特談金錢、吃喝。馬車在路上顛簸了大半天的光景,車上所有的人都餓了,只有羊脂球帶了可供自己三天的食物。羊脂球很大方地邀請(qǐng)車上所有的人都來分享她的食物,完全不計(jì)較先前這些有錢人對(duì)自己的不敬。很快籃子里的食物都被瓜分光了,人們都擺脫了饑餓的困擾,于是人們對(duì)羊脂球的態(tài)度像肚子一樣發(fā)生了變化。先前的蔑視變成了親昵,辱罵也變成了夸獎(jiǎng)。

    馬車?yán)^續(xù)前行來到了托特鎮(zhèn),這里也被普魯士軍隊(duì)侵占了,普魯士軍官扣下了馬車,提出要羊脂球陪自己過夜。羊脂球面對(duì)侵略者的無恥要求斷然拒絕了,于是同行的一車人都扣留了下來。除了羊脂球外其余的人都急壞了,為了達(dá)到自己的目的、為了維護(hù)自己的利益,九個(gè)人想盡了辦法、施展了種種陰謀想迫使羊脂球就范。最后還是老修女的“只要用意是好的,做任何事情都不會(huì)觸怒天主”的宗教說教產(chǎn)生了相當(dāng)好的效果,羊脂球?yàn)榱舜蠹业睦鏍奚俗约?。普魯士軍官得到了滿足,第二天就放行了。但大家非但不感激這位可憐的姑娘,反而還避而遠(yuǎn)之,之前的贊美和親近又變成了最初的鄙視和唾棄。這一次,大家各自準(zhǔn)備了豐富的食物唯獨(dú)羊脂球沒有來得及準(zhǔn)備。馬車?yán)^續(xù)前行,車上的人拿出了自己的食物大口地嚼著,只有羊脂球縮在車的角落里受凍挨餓,在科爾尼代的“馬賽曲”中嗚咽。

    《羊脂球》創(chuàng)作背景

    《羊脂球》寫于1879年。這年夏天的一個(gè)夜晚,莫泊桑、阿萊克斯、瑟阿爾、厄尼克、于斯曼五位青年作家,在法國自然主義大作家左拉的梅塘別墅聚會(huì),商定以普法戰(zhàn)爭(zhēng)為背景,每人各寫一篇中短篇小說,結(jié)成《梅塘之夜》作品集出版。

    《羊脂球》所描寫的普法戰(zhàn)爭(zhēng)是莫泊桑熟悉的,因?yàn)樗?870年7月應(yīng)征入伍,親身參加了普法戰(zhàn)爭(zhēng),十年前法軍戰(zhàn)敗潰退時(shí)的狼狽情形歷歷在目,而戰(zhàn)后法國被普魯士占領(lǐng)時(shí)的慘痛經(jīng)驗(yàn)還使他心有余痛。小說所描寫的發(fā)生地魯昂,正是莫泊桑兒時(shí)熟悉的地方,生于斯,長(zhǎng)于斯,對(duì)于這里的一切都格外的親切和熟稔。

    《羊脂球》作者介紹

    莫泊桑(Maupassant,G.D,1850~1893)法國作家。1850年8月5日生于法國西北部諾曼底省的一個(gè)沒落貴族家庭。1870年到巴黎攻讀法學(xué),適逢普法戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā),遂應(yīng)征入伍。退伍后,先后在海軍部和教育部任職。19世紀(jì)70年代是他文學(xué)創(chuàng)作的重要準(zhǔn)備階段,他的舅父和母親的好友、作家福樓拜是他的文學(xué)導(dǎo)師。

    莫泊桑的文學(xué)成就以短篇小說最為突出,有世界短篇小說巨匠的美稱。他擅長(zhǎng)從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷,以小見大地概括出生活的真實(shí)。他的短篇小說側(cè)重摹寫人情世態(tài),構(gòu)思布局別具匠心,細(xì)節(jié)描寫、人物語言和故事結(jié)尾均有獨(dú)到之處。

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